Une nuit à Paris

Bob Colacello avait 19 ans lorsqu’il est entré dans l’orbite d’Andy Warhol. Elle venait d’obtenir son diplôme de l’Université de Columbia et écrivait des articles sur Fellini et Goddard pour l’un des journaux culturels de New York des années 1970, lorsque Warhol lui a suggéré de diriger son magazine après avoir lu ce qu’elle avait écrit sur lui. Et c’est ainsi qu’est née une relation profondément professionnelle dans laquelle Warhol a réalisé une publication qui reliait son idéologie, son goût, à ses œuvres d’art, et là, Colacello a décrit son journalisme comme un instrument pour refléter les changements sociaux juteux d’une manière très particulière. la chronique. Il accompagne ses chroniques de photos qu’il a prises lui-même. Ce n’étaient pas n’importe quels clichés parce que c’étaient ceux de quelqu’un qui était à l’intérieur, à côté et en alliance avec ceux qui étaient photographiés. Colacello a démissionné et a déménagé à . Warhol est décédé après une opération de la vésicule biliaire. Des célébrités et des écrivains sociaux, de l’Alaska à moi-même, nous sommes éduqués en lisant Colacello. Ces photos dormaient dans des cartons jusqu’à ce que Vito Schnabel, fils de Julian Schnabel, l’un des artistes promus par Warhol, exhorte le journaliste à en faire quelque chose. Ils les récupèrent, les compilent, et le résultat va être exposé à la galerie Ivorypress, par Elena Ochoa, à Madrid. Mais la pandémie l’a empêché d’être l’événement social qu’il méritait. Jusqu’à ce que le galeriste français Thaddaeus Ropac organise une exposition, plus petite que celle initialement imaginée par Ochoa, et que Bob Colacello utilise son agenda légendaire pour réunir les personnes photographiées.

C’était lors d’un dîner chez Maxim’s à Paris le 20 janvier, baptisé par Colacello comme . À commencer par Bianca Jagger, l’image sur l’invitation, qui est entrée dans la salle semi-cachée avec un chapeau, des lunettes et un masque, défiant tous ceux qu’elle connaissait de la reconnaître. Paloma Picasso, avec un Saint Laurent personnalisé et au-delà dire oui dans les trois langues de la nuit. . . . Marisa Berenson, belle mais évitant de serrer la main ou de recevoir des bisous. Sans affectation, avec un bon sens exercé. « Il a dû passer un bon moment pendant le covid », ai-je laissé échapper une déclaration audacieuse. Il répondit par un regard oblique. Rien ne se passe vraiment si vous décidez de ne pas vous serrer la main, j’ai compris. Ce n’était pas ma seule erreur ce soir. En croisant Betty Catroux, la muse et partenaire de la vie nocturne d’Yves Saint Laurent, je lâche un « Catroux ! qu’elle reçut avec dégoût. « C’est pire qu’une insulte », a-t-il dit.

Elena Ochoa, qui a réussi à publier le livre qui rassemble tous les clichés qu’on ne pouvait pas voir à Madrid, m’a emmenée dans un autre coin pour me présenter Georgina Brandolini, vêtue d’un costume moulant à rayures multicolores. « Chaque bande représente une décennie de vie… du costume », a-t-il plaisanté. Accompagnée de son mari, Sir Norman Foster, Elena m’a rapproché de Baby Jane Holzer, la seule survivante des Superstars de Warhol. Quand Elena a dit qu’ils étaient du « groupe Saint Moritz », pour expliquer que c’était dans cette ville que se tenait le dîner chez Maxim’s, Baby a fait remarquer qu’elle était de Palm Beach. J’ai senti que j’étais enfin à l’intérieur d’un des OUT de Colacello. Colonnes lues et mémorisées dans mon adolescence à Caracas.

« Je ne connais pas Caracas, mais je parle espagnol », a suggéré une voix proche. Il s’agissait de Doris Brynner, veuve de Yul, l’inoubliable interprète de . Dans son regard curieux, et avec sa dose de cordialité, vous avez décelé ce qui vous distingue d’une personne normale. Rien ne lui fait peur et tout l’étonne. Assise, pendant le dîner (avec de la truffe noire, en entrée ; du homard, en plat ; des profiteroles farcies à la glace vanille, en dessert), Betty Catroux a offert la phrase du soir : « Nous sommes des survivants et nous sommes des légendes. Que demander de plus? ».

Le petit orchestre du Maxim’s continuait à dévider son jazz parisien, le plafond devenant plus lumineux et kaléidoscopique au-dessus des légendes et des survivants. Je ne peux pas imaginer une meilleure façon de célébrer le nouvel an chinois, l’année du lapin.